对话导演鹏飞：最美表演是台前幕后的共同表演

新浪娱乐讯 新浪娱乐重磅策划的2020年《最美表演》逐渐揭开神秘面纱，青年导演鹏飞再次加盟，执导了两部短片，分别是金晨[微博]《舞台春秋》、王子异[微博]《不眠夜》。

为了体现“蓄力向上”的主题，鹏飞与编剧策划了两个大相径庭的故事场景：

金晨演绎了一个仍未被看到的普通演员的辛酸，该片采用了一镜到底的方式，体现主人公的辛酸；

王子异则像极了在大都市奋斗的每一个当代年轻人，尽管努力很难被更多人看到，但只要坚持，终有被肯定的一天。为了表现好这个故事，导演鹏飞还找来了朋友，一同创作出了为王子异这则短片量身打造的摇滚乐。

后疫情时代，鹏飞坦承工作节奏有所打乱，但他认为创作还是在继续，接下来的日子里，他将为新作《又见奈良》寻求上映的契机。

谈“最美表演”：是台前幕后的共同表演

新浪娱乐：这是您第二次参加“最美表演”创作，两次下来，您有总结什么心得吗？

鹏飞：“最美表演”看上去是演员的表演，实际上我认为它是台前幕后所有工作人员的共同表演，这才是最美表演。虽然它是一个三到五分钟的短片，但是我们依然遵循着非常高的要求，去呈现这部作品，从幕后的各个环节，搭配演员的表演，可能演员的表演是完全没有出现在其他作品中的另一面，以这样的创作方式，就是今年的最美表演。

新浪娱乐：《舞台春秋》的创作过程是什么样的？

鹏飞：《舞台春秋》是我自己和编剧一起写的，有一点致敬《喜剧之王》还有《舞台春秋》这些经典的电影。会使用舞台这个元素，是因为有的人在舞台上春风得意，有的人很不被认可，可能过几十年之后又换过来了，其实卓别林的《舞台春秋》就是讲这个事情，最后他死在舞台上。

新浪娱乐：那场盒饭的戏很打动人，是致敬《喜剧之王》的类似桥段吗？

鹏飞：对，也有这种感想。王子异的《不眠夜》也有盒饭这个元素，可能是一些奋斗的人、积极做着一些事情的人，没有办法，时间紧迫，专注一件事情，所以就会有盒饭出现，包括我自己在写剧本的时候，也会忘了吃饭，到下午三四点，胃会有点疼，我就赶紧叫一个东西吃，然后也不知道自己在吃什么。

新浪娱乐：王子异的短片《不眠夜》，你想表达的是什么呢？

鹏飞：跟今年的最美表演的主题“蓄力向上”一致，表现坚持和奋进，王子异饰演一个年轻的创作者，但是他的创作成果经常被他的小领导剽窃，他的努力没被大家看到，这一晚加班他也同样这样的情况，但他还是继续坚持着创作。但这时候，他被公司的大老板看到了，有一个简单的认可。

谈金晨与王子异：容易接触，很爱笑

新浪娱乐：这两个演员你之前有没有什么接触了解？

鹏飞：我知道要拍这两位演员的时候，我去做了功课。他们表现非常精彩，非常容易接触，很爱笑，然后也都很忙（笑）。

新浪娱乐：金晨的表现有让你特别动容的一刻吗？

鹏飞：金晨的短片《舞台春秋》是一镜到底，我们拍了23条，演员都非常的配合。很动容的一刻，当然是她一开始沉浸在音乐里边，然后突然就被叫停了，然后她那种失落我能体会到，还有一个是她拿了盒饭之后，她的演出终于被人看到了，虽然只是一个负责后勤的阿姨看到了，但是对她也是一个认可，可是马上她的心情又变了，因为即使被看到了又能怎么样呢？所以金晨的脸上的一点点高兴，马上转变成失落，这个时候，舞台上边的走廊的光扫过她脸上，那种感觉，我觉得很到位。

新浪娱乐：为什么要用一镜到底的方式？

鹏飞：首先这种短片挺合适一镜到底的，再一个我想营造出即刻的转变，从舞台上被喊停马上就落魄了，在走廊里走路都要让人呼喝，反差就比较大。

新浪娱乐：王子异的《不眠夜》有什么特别的设计吗？

鹏飞：王子异这条就会切得碎一点，然后是一个比较正能量的设计，但是它又有点像歌舞剧的感觉。因为他在模仿一些乐器。我知道子异是歌手，但不算量身定做，是因为我自己也喜欢音乐，我喜欢歌舞剧，我有个梦想是有一天能拍歌舞剧。

所以这个剧本定下来之后，王子异那边也觉得很喜欢，我马上就开始作曲。我和作曲家朋友两个人，用了几个小时，做了一个摇滚乐，是一个old fashion的。先从贝斯开始进，然后是钢琴，然后是旋律吉他，然后是solo吉他，大概两分半时长。

谈青年导演环境：仍然是越来越好

新浪娱乐：今年的疫情有没有打乱你的计划？

鹏飞：我的新片《又见奈良》本来是想走一些电影节，因为疫情，国际间的交流也变少了，所以还是注重本土，它入围了上海电影节金爵奖，接下来还是等上院线的机会。

新浪娱乐：这个片子是怎么请到日本演员国村隼来的？

鹏飞：我们的监制之一是河濑直美导演，她看了我的剧本之后，就问我日本的老警察要找谁来演，然后说给我几个推荐，就拿出手机，一个是三浦友和、一个是小林薰，还有另外两个，然后我叫不上名字，但是都是很熟的老演员，我就拿出我的手机给她看国村隼的照片，她说正好国村隼是她第一部影片的演员，那就去联络了他，然后就OK了。

新浪娱乐：河濑直美和贾樟柯[微博]两位导演是如何帮助您完成电影《又见奈良》的？

鹏飞：在剧本阶段，贾导跟河濑导演两方都会把握剧本的方向，但他们都很尊重我的想法。在日本拍摄期间，因为全程在奈良拍，所以河濑导演那边就会提供拍摄的保证，提供奈良的制作公司，包括她东京的同事也过来一些等等。

后期的部分贾导就帮我很多，比如说他这次也是破天荒地带我剪了十几天，提出意见及每一个素材都看。跟他剪辑的感受是，我自己还是有点发散性的。我是每场戏会跳跃，但是贾导还是非常注重故事性的，他会跟着一个演员剪，比如说我们这条线是老奶奶，他就跟着老奶奶，不贪心，然后把周边其他角色慢慢带进来。

新浪娱乐：作为新导演，你觉得现在的环境是在变好还是在变坏？

鹏飞：我觉得也许是在变好吧？因为国内的创投多起来了，我一开始拍《地下香》的时候，国内没有什么创投，所以我当时用了三四年的时间，走国外的创投，然后国外创投的顾问导师，对中国也不了解，他们必须要提意见，弄得我越改越糊涂。

但是国内现在创投很多，我觉得比我那时候要好一些。像《又见奈良》一开始是去的香港的HAF，认识了恒业影业，就是我们现在的出品公司，然后去了海南的创投，得到了4个后期制作的大奖，同时结识了很多业内的专业人士。

（鲁雪婷/文）

(责编：小万)