时尚街拍网
由Iconic Carrie Fisher描绘的公主Leia颠覆了20世纪70年代在主流电影院漂浮的女性角色的原型形象。莱娅散发了一个自我保证，自治和稳定性的光环。她很少展示她脆弱的女性方面。莱娅的激烈决心“铅”（传统上男性特征）叛乱和摧毁邪恶的帝国是在星球战争前如何描绘的妇女角色的历史奠定了突破性。莱娅公主是叛逆者。
作为一个孩子，我被带来了某些童话故事的饮食：例如，白雪公主，睡美人和灰姑娘，在那里始终表现出依赖男人的同名人物。通过情况，这些女性角色总是发现自己在严重情况下纠缠在一起，它总是挥舞着勇敢的，魅力，魅力，善良的人们来到他们的救援。漂亮的王子是典型的“英雄” - 不是白雪公主，而不是灰姑娘，而不是睡觉的美丽。童话故事在发出父权制的总体信息时有助于：妇女意味着漂亮，c c和患者（要救出，你看）。当我第一次看到星球大战时，莱娅公主就像那条鱼一样争吵。她挑战了，最终改变了，我被调节了什么。
我对女性如何在第四集时所改变的感知 - 在第四集 - 一个新的希望，韩独角和卢克斯沃克尔偷偷溜进去了死星来拯救公主莱娅。虽然这两个人正在与冲锋队员进行严肃的战斗，但公主拒绝娴静地坐下来，等待男人完成它们。事实上，莱娅很快就拿起枪（再次，一种传统上男人使用的武器）和射击。当他不小心阻止他们唯一的逃生路线时，她甚至公开嘲笑汉。“这是一些救援！”莱娅在拍摄之前告诉他开放逃生段落。“有人必须拯救我们的皮肤，”她继续，暗示她是终于遗忘的人。那么，莱娅的角色介绍了一个范式转变：在传统术语中，她被“救出”，但当公主决定在自己手中采取问题时，这部电影大大转向惯例。在这里，她是她是英雄。
莱娅讲她的思想并告诉她周围的男人在他们试图挥动他们的男性权利上掌握妇女时。例如，莱娅在第四集中讲汉语 - 一个新的希望，“我不知道你是谁或者你来自哪里，但从现在开始就像我说的那样，好吗？”她是实用的，目标导向和聪明。
观看/公主莱亚的主题，星球大战第四节：新希望
虽然Carrie Fisher的公主Leia在雕刻了一个新的女性信心感，那时这个时代的19岁的渔民就像任何青少年女孩都一样自我意识。不幸的是，Fisher也是自我贬值的。在她最近对NPR的特里粗糙的采访中，Fisher承认，虽然许多十几岁的男孩认为她是一个性别象征，但她认为自己是一个“巨型肥脸，就像沙达布一样，具有特色......和可怕的头发......和恐怖的头发......在圆形脸上的任何一边放在侧面上的更多头发将使它看起来更宽。“这个轶事揭示的是，费舍尔是一个意识到她的身体外观的普通女孩 - 社会继续成功地在我们的脑海中进入。
公主莱娅成为性象征的倾向很明显。它带领乔治卢卡斯穿着饲料在Quasi-Metal比基尼 - 一个继续实现邪教状态的装备。Bikinis是科幻/幻想制作的特色牵引力。无论是Jane Fonda在Barbarella（1968年）（1968年）穿着'Spacekini'）或者在一百万年（1966年）的毛皮比基尼岛（1966年），比基尼队散发着终极男性幻想。因此，在第六世 - 吉迪归来，莱娅公主的角色不明要。她不得不看看性吸引力，完美无瑕。因此，导演非常小心Fisher的外表。在jabba the hutt的场景中，Fisher被决定坐立。“我的两侧无法有线，就像小折痕一样，”费舍尔通知粗暴。“没有允许折痕，所以我不得不坐非常，非常僵硬。”
然而，虽然莱娅公主的衣服（有趣地被链条牌）符合男性幻想的总体愿望，但她的角色拒绝符合扮演'陷入困境'的角色，或者只有只有男人杀人的想法坏人。在现场，它不是汉族人尚无洛克斯沃克尔，他用链子扼杀了Jabba死亡，但莱娅自己。在那一刻，莱娅公主推翻了一个奴隶的女人的形象，以无畏的战士。她拒绝通过杀死其代表 - 即jabba，迫使她首先穿着比基尼的slug。
在屏幕上的渔民体现了革命性和叛逆的女性身份，她继续灌输希望和对年轻女性的信心。患有精神疾病，不能被酒精驯服，费舍尔不流确地谈到她的双相情感障碍。每一个，然后她向女性摧毁了鼓舞人心的掘金。“保持害怕，但无论如何都这样做。重要的是行动。你不必等待自信“，她曾经说过一次，激励妇女进入行动。但这是她的噼啪作响，深深地坐在女权主义中，征服了许多人的心灵。
也读/撕裂了Carrie Fisher，那个能够通过她的痛苦笑的女人：她最好的报价
Carrie Fisher和莱亚公主的特征，渔民最终融入了她，封装了一个可以思考自己而不是向父权制议程或陈规定型观念的现代女性的意识形态。这两者突破了女性期望的模具，渔民，一个女权主义的强烈冠军教会年轻女性，没有什么应该阻止他们自己。公主莱亚为卡莉渔业提供了不朽的人。她的传递是一个巨大的损失，不仅是电影，而且对世代的女性教授雕刻自己身份的重要性，不同于男性。这是我在我脑海中讨厌的一课，不可磨灭。
