时尚街拍网在1980年代中期，格芬唱片公司（Geffen Records）向曼彻斯特派遣了一位顶尖的A'n'R男性，指示他们确保每个人都热衷的一支炙手可热的新乐队的签名。高管没有意识到的是，他应该签下未来的“马德切斯特”英雄《石玫瑰》。相反，他花了几天的时间来测量坚韧不拔的工业小镇的音乐温度，他给一个更强烈，显着上镜的小组The Chameleons提供了唱片唱片。这是一个令人震惊的故事-或至少不是一个琐碎的细节。
“从来没有发生过-这完全是胡说八道，”变色龙主持人马克·伯吉斯（Mark Burgess）说，他是英国后朋克运动中鲜为人知的人才之一。“当《石玫瑰》签约时，我们已经在格芬。研究时间表，您会发现我们当时可能已经分手了。”
如果他的声音没有任何苦涩，也不会有很多娱乐。您会得到一个印象，他对虚拟的音乐行业轶事有点punch之以鼻。
或者，也许他只是对一家公司发泄普遍不满，即使按照惯常的无情标准，该公司也给《变色龙》提供了惊人的原始交易，最初是作为下一个U2宣传Burgess和乐队的同伴，后来随着业务的发展而将他们推向了低谷。显然，这位歌手不太希望成为兰开夏郡对波诺的回应。
Burgess解释说：“下一个U2”是一种源自唱片公司的看法。
“显然，他们很想让我们在那个特定的方框中打勾。公平地说，U2的第一张唱片对我们来说是一张大唱片。Edge的吉他为您营造了一种建立环境的方式。唱片公司（他们在Geffen之前与CBS签约）将我们视为一个竞技场前景。我们从未在这个方向上抱有雄心。我们是朋克。”
朋克–但有所不同。变色龙虽然拒绝了U2时代（甚至在那时）中可辨认的大礼包虔诚，但它们的cloud叫声使他们与英格兰北部的同时代人区分开。
伯吉斯可能不会比较多，但是可能会得出这样的情况，即变色龙是后来的心epa摇滚歌手的先驱者–如果您对此情有独钟，并不表示要侮辱他人。酷玩乐队，您可能也会喜欢《变色龙》 son谐的歌集。
他们的音乐是一种音乐，在整个1980年代，这些摇滚音乐促使新闻记者大声疾呼有关“音速大教堂”的曲调。
“我记得我们试图签约[独立唱片公司] Cherry Red，而他们却在走，'你不想和我们一起去-你是唱片公司的主要行为'，” Burgess轻笑。“这完全违反了我们的立场。我们不想上专业。我们想保持独立。很快人们就开始称我们为“不参加体育馆的体育场乐队”。我能理解–音乐的确是巨大的，它的存在。
这就是哥伦比亚广播公司（CBS）决定将变色龙改组为U2风格的庞然大物的原因，他们邀请波诺（Bono）和公司内部制作人史蒂夫·利利怀特（Steve Lilywhite）接生了首张单曲。“我们与他不合，”伯吉斯说。“我们非常迅速地制作了单张'Shreds'。我们提出了一个主意，在半天之内记录下来，并在15分钟内将其混合。[莉莉怀特（Lilywhite）吓坏了。
当时，曼彻斯特正处在音乐繁荣时期。史密斯夫妇正处于突破的风口浪尖。诸如The Fall和The Buzzcocks之类的凶猛独立服装重新定义了在主要标签参数范围之外运作的摇滚乐队的含义。现场由Factory Records主持，他的发现包括Joy Division（后来的新订单），A Some Ratio和Durutti Column。
在米德尔顿（Middleton）的粗略郊区，隐居的伯吉斯（Burgess）从未与他的同龄人产生亲密关系。就他而言，变色龙来自一个完全不同的地方。
他对曼彻斯特是否对1986年分居的变色龙产生了有意义的影响，并偶尔对一次性项目进行改革（例如最新的巡演和附带的EP）有两种想法。显然，如果没有一些勇气渗入音乐，您就无法在这样的后工业城市中成长。另一方面，他认为《变色龙》听起来像他们从任何地方听到的声音一样多。
尽管不屑于“曼彻斯特U2”球，但伯吉斯对都柏林人本人却热情洋溢。他回忆说：“我们有史以来第三次演出是在谢菲尔德利瑟姆大学（U2）。
“波诺很早就起床睡觉。我们在和亚当·克莱顿和《边缘》对话。他们刚刚录制了[第二张专辑]十月。边缘告诉我们，他们为美国制作了唱片。那是他们去的地方。他们追逐那个梦想。变色龙没有。我们决心忠于朋克根源。”
变色龙今晚在都柏林扮演惠兰的。
